为什么开场白不受欢迎

今天的文章由编辑撰写蒂芙尼·耶茨·马丁（@FoxPrintEd)．11月30日，周三，加入她的在线课程强大的序言．

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“一定要避免开场白!”

“经纪人讨厌开场白。”

“读者不会读序言。”

关于序言，作家们给出的建议是大量的，而且……嗯，没有变化。大部分内容都是简单地告诉作者“不要”。

然而，随便翻翻任何一家书店的书架上的几本书，你都可能至少看到一些序言——其中许多出自畅销书和经典著作。

这是什么原因呢?是不是有一群无赖的序言者在违抗禁令?某个作者获得的秘密密码可以让他们打破这条不可违背的戒律?

序言可以吗?

就像我在书里说的直观的编辑就像鲨鱼、蛇或熊一样，开场白本身并不坏;这取决于你如何遇到他们。一个画得很好、使用得很好的序言可以为一个故事奠定基础，甚至成为故事的决定性部分:

“两个家庭在尊严上都是一样的/在美丽的维罗纳，我们的舞台就在那里。”

莎士比亚十四行诗序言的前两行只能唤起整个故事罗密欧与朱丽叶．

“很久以前，在一个遥远的星系里……”

只有这几个字在签名的开头爬行星球大战开场白可以让粉丝们心潮澎湃(问问我痴迷的丈夫)。

但序言之所以声名鹊起，是因为作者在使用序言时，常常落入几个常见的陷阱之一，从而降低了序言的有效性。

为什么序言会失败

就像托尔斯泰不幸的家庭在美国，每一个不成功的开场白都有其不成功的地方，但它们的共同点是，它们通常被用作某种形式的“欺骗”——在讲故事的实际工作中缩短时间，以避开潜在的陷阱。

这种类型的序言滥用可以有以下几种形式:

背景故事转储

作者可能会利用开场白作为一个机会，“让读者了解”他们认为读者需要了解的背景故事，以便理解或投入故事。这可能导致一个缓慢、落后的开头，无法吸引读者。

作为一名编辑，我经常建议，无论背景故事对故事或人物的设置有多么重要，都可以更有效地融入到背景中，因为作者会让读者沉浸在当下的主要故事中，并推动故事向前发展。

激动人心的活动预告

通常情况下，由于写作建议以en medias res开头，这种类型的序言正好在激烈的情节中间开始，而这些情节可能与主要故事的开始直接相关，也可能不直接相关。我把这叫做“跟着我——我保证一切都会好起来的!”序言——当作者知道他的第一章可能没有一个强大的钩，并试图通过在前面拍一些更令人兴奋的东西来弥补它。

这通常是对后来在主要故事中提到的一些故事事件的戏剧化，发生在角色过去的一些事情，甚至是对书中后面的高风险场景的“先睹为快”，作者在开头随机插入了“即将到来”的电影预告片。

的偷梁换柱的伎俩

在这种失礼的开场白中，读者被吸引到开场白中所阐述的故事中，却在第一章中开始了与之似乎没有直接联系的“真正的”故事。这可能会让人觉得是一个令人讨厌的误导，可能会让读者与故事的主线脱节，因为他们忙着试图连接这些点，或者只是感觉不固定，不确定故事到底是关于什么的。

序言/舞台布景/主角

就像戏剧开头的背景描述或角色列表一样，这种类型的序言主要关注于建立一些东西:一个背景、一个基调或情绪、一个世界、一个关键事件、一个或多个角色。如果使用不当，就会导致故事开头枯燥、静态，缺乏吸引力或前进动力，可能会让读者感到无聊，甚至在开始阅读之前就放下了书。

兔子洞

读者翻到序言的第一页，然后下一页，下一页，再下一页，没过多久，他们就翻到前面，看故事真正开始的时间。没完没了的序言可能会让读者失去兴趣，或者把他们带往一条可能无法反映他们从描述或概要中所读到的故事的路，以至于他们放弃阅读，感到沮丧。

成功打破“规则”的开场白

让序言如此令人抓狂的是，许多这些技巧实际上都非常有效，能够根据游戏类型的期望进行熟练地使用:

• 星球大战而且罗密欧与朱丽叶举个例子来说，上面提到的开头其实是背景故事，但它们遵循了创造强大吸引力的序言最佳做法:它们是简短的，必要的，并设置了关键的故事赌注和冲突。
• 神秘、悬疑和惊悚故事通常使用看似“诱骗”的开头场景——例如，一个角色过早死亡——来建立中心情节，比如追捕连环杀手。
• 托尔金在他的作品中进行了疯狂的场景设置，背景故事的倾倒和兔子洞《魔戒》序言(他有四个!)分别建立了霍比特人，他们抽烟的烟斗(!!)，夏尔，和魔戒，并且以该死的冗长的方式。

有效地使用开场白意味着要知道是什么让它起作用，又是什么让它失败。这是理解如何让它们变得重要、内在，并给它们强大的吸引力和前进动力;以及如何满足当前读者、类型和市场的期望。

开场白可以打开故事的大门，吸引读者进入，也可以设置障碍，延迟或阻止他们参与。如果你学会有意而有效地使用它们，你就没有必要害怕这个潜在的强大工具。

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简的便条:如果你喜欢这篇文章，请于11月30日周三加入我们的在线课程强大的序言．