使用讲述详细信息将描述连接到字符

图片:一个微型古董汽车的特写镜头照片在前景的,与被弄脏的城市街道在背景中。
照片由pixabay从pexels

今天的帖子是编辑和作者Joe Ponepinto.@joeponepinto.)。


一些编辑(如我)将偶尔承认他们在只阅读几段后可能会拒绝提交。并不是说他们是卑鄙的,或者嘲笑,或者工作太快,无法通过提交队列进行。相反,他们的经验允许他们在写作时立即识别不符合他们的日记标准。通常它在细节中 - 缺乏讲述的细节,即。

例如,我们经常开始阅读以人物或地点的描述开始的提交。提供的详细信息通常是平坦的和通用的,描述了只描述了表面方面。有点像读警察报告:

这个人在机场里有棕色的头发和蓝眼睛,穿着黑色西装和闪亮的鞋子。他轻快地走向班车前往国际码头。

这种方法在读者和角色之间产生距离,因为它没有提供深度,没有深入了解所描述的人,因此它鼓励作者采用解释性的语言,将读者视为必须受过教育的被动侦听器,讲座风格,关于故事的世界。但良好的小说会产生现实生活的幻觉。如果是这样,那么故事的细节不应该以反映我们真正的生活中的世界的方式,而不是教室的方式呈现一个故事的细节?

引人注目的一个主要关键,沉浸式小说是如何传达细节的。沉闷的小说假定读者不知道场景的基础 - 如果它在栏中发生,则必须彻底描述该栏;如果它是一家医院,必须表达有关医院的日常细节。良好的小说假定读者足够熟悉,栏和医院不必从头来描述它们,只传达对角色很重要的细节。

哪种方法更有机,更有效?想想你如何遇到世界。你注意到了什么事,你不知道什么?人类正在进化,以注意什么是普通的东西。我们倾向于不太注意我们定期看到的东西。这使我们能够在我们的生活中更有效地向前迈进 - 想象一下,如果我们不得不考虑每次遇到的交通信号上的红色,黄色和绿色,那么它就会就像是什么样的。但是因为我们在我们不必考虑他们的意思之前已经多次看到了这些信号。

这是一个简单的例子,但考虑这适用于小说。提供表面细节的故事,请尊重读者,好像他们不知道交通信号是什么。他们倾向于描述一个场景中的一切,即使是无关紧要的细节:

在党,苏站在绿墙上,看着。她身穿景观绘画。她看着人们从亚麻覆盖的桌子上从蓝冰胸部和食物中选择啤酒。

这可能是真实的,但它不是生活。我们是否需要知道墙壁是绿色的,并且从中挂着冰,或者冰箱是蓝色的,或者派对上有啤酒和食物?这告诉我们Sue是什么?不多。作家需要将Sue的周围环境连接到她的性格。此外,通过超额删除的描述创建的延迟适用于对向前移动的故事的需求。

良好的故事承认了平庸,而是提供具有更深层次意义的细节。作者认为,“字符通知是什么?”

让我们回到机场的那个男人。如果你在机场,你可能会在路上传递数百人。你不能注意到他们所有人,那么这个男人呢让他脱颖而出?

机场里的男人似乎在看着我。

你不必描述他的身高,体重,头发颜色,眼睛颜色......直到他们重要。在开始时的重要事项,以及字符通知是什么,就是他在看。这是普通的。它可以处理可能的危险,或者至少是一个不寻常的东西。

和苏:

在派对上,Sue发现了一个利基远离人群,太害羞地跟任何人交谈。这些不是她的人。但知道他们可能意味着她的职业生涯中的一个大休息。

我们不再知道房间看起来像什么,但我们知道苏的几个重要事情。这将导致更有趣的故事?

这是我第一次遇到阅读詹姆斯伍德的概念小说是如何工作的。It’s another way of describing close third person POV, but I like the term “telling detail” because it reminds the writer that the details need to inform us not just about what the character saw, but why they mattered—why they are “telling.” And that leads to character depth, the kinds of characters that populate good fiction. We learn about them subtly, through their reactions—how they act and speak in response to the world around them, and the situations in which they find themselves. If fiction is an illusion of real life, then you have to give your reader both parts—the real人生。它经常会产生沉闷的故事和一个引人入胜的人。

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