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查询字母有一个目的，只有一个目的：引诱代理商或编辑来阅读或要求您的工作。查询字母是一件销售的文章，以至于很可能在不写手稿的话的情况下写一封信。它所需要的只是对您的故事前提的坚定掌握。
事实证明，只有一个普遍的情节规则，它可以追溯到约瑟夫·坎贝尔（Joseph Campbell）所发现的东西：每个值得讲述的故事都是关于通过审判的转型。
伟大的作者如何发展令人惊叹的叙事，摆脱传统并推动其小说的形式？他们采取了他们所拥有的任何基本想法，然后将它们远离典型的想法。
到目前为止，在写作游戏中最常见的入门级错误是，可以在第一页上拒绝一个完美的故事，这是覆盖。
没有压力，但是书的开头是确定您的小说是否出售的守门人。如果您的开口很弱，那么第二章是杰作都不重要。编辑人员，代理商，书商，图书馆员和读者将在到达那里之前停止阅读。
对于新作家来说，投入一些战斗场景似乎是一种为小说增加一些兴奋的简便方法，但现实是，暴力可能难以有效地实现。
在读者中产生情感反应的所有三个途径都是有效的，但是这三个途径都有陷阱，并且可能无法正常工作。要成功使用每个人，有必要了解为什么每个人都会有效。
有时候，初稿永远不会成为最终选秀。不过，这并不意味着这是浪费。
任何出色的作家也是读者，通常是读者。对于最少的作家
2015年，Kindle Press出版了大约90本小说。到2016年底，它总共出版了218本书，这些都是通过Kindle Scout计划选择的。
制作小说的一种秘密要素可以从头到尾阅读。所有其他元素都是重要和必要的，但是它们扮演了这一角色的辅助角色。
如果您看不到如何修复它，有时会更容易切割一件写作。只需删除有问题的位，工作就完成了。但这可能会使一块碎片。
每个读者都会开始一个冷淡的故事，您想尽快将读者加热到您的故事。学习有关故事开放的经过验证的技术。
自2010年以来，我提出的关于写作和技巧的最佳和最受欢迎的建议的综述。
有些故事需要更大的范围，更多的声音或不同的背景，而不是通过一个主角的眼睛传递。当您发现这种情况时，请考虑使用多个观点。但是，您必须在进行这项更大的任务之前考虑几个因素。
作家库尔特·莱茵痴呆症（Kurt Rheinheimer）讨论了最宝贵的材料静脉是如何从他知道自己是谁和发生了什么之前的。
有无数的方法可以打败自己，但是最大和最糟糕的是使任务太大，然后在我们开始之前感到畏缩
小说中的每一个动作都应通过环境，背景，追求和特征的交汇处证明是合理的。他们都需要有意义。他们都需要适合。如果您必须解释为什么会发生什么事情，那么您就会向后讲故事。
获得读者信心的最大工具是内部对话 - 因为当角色揭示自己的想法时，他就向观众倾诉。
小说家詹姆斯·斯科特·贝尔（James Scott Bell）确定了作家最好忽略的5个常见“规则”，例如“不要开始谈论天气”。
了解如何确定您正在写的哪种类型以及为什么重要的原因 - 以及商业和文学之间的差异。
用“讲细节”来思考：详细信息让读者看到您的角色，同时还揭示了有关他们的思想的信息。
许多写作建议归结为：添加更多冲突。但是，不要忘记幸福的生活也会涉及妥协和复杂性。
屡获殊荣的作家简·克莱兰德（Jane K. Cleland）解释了如何实施缓慢的揭示，以增加悬念的写作。
绘图策划者使您能够将故事的更大图片保持在全景中，因为您专注于编写各个场景。
为了使爱情场景移动读者，它必须体现约束的原则 - 在对话，描述和角色的动作中。
在文学小说世界中，通常认为写作是一种本质上重要的活动。是吗？
惊悚片作者托德·莫斯（Todd Moss）讨论了使用时事作为小说的基础的陷阱。
几周前，我建议年轻的作家有耐心 - 与出版过程以及他们的发展。
编辑和写作教练克里斯汀·基弗（Kristen Kieffer）讨论了如何从Beta阅读器体验中获得最佳状态。
编写场景时，设置通常是事后的想法，但它会影响表征，紧张，节奏以及更多。畅销书作家玛丽·巴克姆（Mary Buckham）展示了如何为任何类型的叙述创建有效的描述。
每45分钟，您要做15分钟的其他事情。但是有一个渔获。
作者兼编辑瑞秋·斯塔尔·汤姆森（Rachel Starr Thomson）解释了如何使用描述性细节来阐明角色并向前进。
作家约瑟夫·贝茨（Joseph Bates）解释了小说的所有观点选项，以及如何为叙事选择最佳观点。
小说作家道格拉斯·W·米利金（Douglas W.
拉里·布鲁克斯（Larry Brooks）讨论了如何为您的小说创建一个概念，该概念将迫使读者（以及代理人和出版商）阅读更多内容。
在今天的来宾帖子中，作家玛姬·卡斯特（Maggie Kast）（@tweenworlds）讨论了研究在历史小说的发展和演变中所扮演的角色。
在一个免费的一小时课程中，《纽约时报》畅销书作家杰里·B·詹金斯（Jerry B. Jenkins）将揭示他看到作家犯下的常见情节错误，以及他自己的个人讲故事技巧 - 一旦发现他们，就改变了一切。
在这次采访中，《写信》工作簿的作者邦妮·诺瓦尔（Bonnie Neubauer）讨论了她自己的创造力实践和目标，她最喜欢收集写作提示的手段以及关于创造力的神话。
随着发布越来越多地以数字驱动，作者身份的业务模型如何改变？
玛莎·奥尔德森（Martha Alderson）和乔丹·罗森菲尔德（Jordan Rosenfeld）解释了如何制作引人入胜的场景以及何时可以使用摘要。
编辑杰西·丽塔·霍夫曼（Jessi Rita Hoffman）警告说，不要使用“ stammer动词”，这会导致场景中不必要的停顿。
作者芭芭拉·巴格（Barbara Baig）讨论了单词选择及其如何影响语气，声音和清晰度。
亚历克斯·林伯格（Alex Limberg）讨论了在小说中实现对话和描述之间的完美平衡。
如果您想编写现实的对话，请抵制诱惑以遵循非常合乎逻辑的“呼叫和响应”结构。
写作小组会导致致命的挫败感，深深的自我怀疑，有时甚至浪费了多年的努力。学习写作小组的最常见危险，并找出如何改善您的小组，以为您提供更多所需的东西，更少的东西。
纽约书籍编辑的博客作者塔尼亚·施特劳斯（Tania Strauss）讨论了您是否应该在开始写作之前概述小说。
当我们谈论情节与角色，符号，地方，对话和哲学内省分开时，我们正在做的就是将事件特权胜过其他所有事件。但是真空中没有任何东西。
