用摘要和垫片在场景之间移动

图片:墙壁上砖头之间的砂浆的特写照片。
摄影者Khushbu HirparaUnplash

今天的帖子是由三部分组成的最后一篇沙龙·奥德·华纳(Sharon Oard Warner),改编自她的书写中篇小说。阅读第一部分这里,第二部分这里


很难过分强调场景在写作和阅读叙事中的重要性 - 无论是小说还是非小说。如果您正在写舞台剧或剧本?好吧,场景就是一切。在他的书中剧本:编剧的基础,赛德·菲尔德(Syd Field)说:“好的场景制作好电影。”好的场景也可以制作出好的中篇小说,小说和回忆录,但仅凭场景就不会给您一个优雅而坚固的叙事弧线。为此,您需要一点砂浆,一些灌浆或胶水,是的,您需要垫片。

摘要在叙事弧的制作中起着至关重要的作用。首先,摘要提供了一种前进的手段,而不会损失动力。我们不可避免地会通过摘要方式分享必要但并不重要的信息。在场景之前定向信息是一种摘要。但是摘要也可以用作场景之间的砂浆,将它们放在一起。

顺序和间接摘要

两种不同类型的摘要都提供了这个目的,珍妮特·伯罗威(Janet Burroway)在教科书中对两者的简洁描述,写作小说:叙事工艺指南。她区分了顺序间接总结他们组织时间。顺序摘要提供了一个有效的(如一天,一周或一个月)的特定时间表的有效算法。命令发生事件的发生。因此,这里是杂货店现场事件的摘要:您进入商店的明确目的是在不到十分钟的时间内完成任务,并且通过慢跑过过道,设法收集了所有五种晚餐成分在六分钟的时间内,才能与几个薄片保持一致。

环境总结是另一回事。这与商店一次旅行无关;相反,它可以瞥见这些旅行的方式一般来说去。(有时候生活有点模糊,有一天经过几乎像以前的人一样。)因为人类是习惯的生物,因为我们生活在一个环绕太阳的星球上,我们生活中的许多时刻都可以被封装间接摘要。这是一个快速的例子:在夏季,您急于购买农产品过道,但是后万圣节,您将完全避免商店的那部分。它让您沮丧,看到缩水西红柿的脸上的粉红色光泽,没有什么比橡胶西兰花更糟糕的了。

好的,我的愚蠢杂货店的例子足够了。这是让·里斯(Jean Rhys)的中篇小说中每种总结的摘录宽阔的萨尔加索海。Rhys写道作为修正主义者对夏洛特·勃朗特的回应简爱。Rhys的Nevella于1966年出版,并在加勒比海刊登,是后殖民文学和妇女研究的重要文本。这些摘录在本书的早期就出现了,两者都描述了叙述者的母亲。

顺序摘要

她说服了一位西班牙镇医生去拜访我的弟弟皮埃尔(Pierre),他走路时错开了,无法明显地说话。我不知道医生告诉她什么或她对他说了什么,但他再也没有来了,之后她改变了。突然,不逐渐。她变得瘦弱而沉默,最后她拒绝离开房子。

间接摘要

我的母亲通常在冰川上走来走去,这是一个铺有屋顶的露台,铺着房子的长度,向上倾斜到一团竹子。她站在竹子旁边,对海洋有着清晰的视野,但是任何人都可以盯着她。他们凝视着,有时他们笑了。声音很远,晕倒了很久,她闭上了眼睛,双手紧握。

示例很容易找到。您将需要在中篇小说中利用两种摘要,以及更好地了解它们如何以及何时使用(以及他们从事什么样的工作)的最佳方法是在您阅读时观看它们。

垫片

我曾经与一位名叫Mary Beth的研究生合作,他以某些人跳舞和其他人的烹饪方式写下场景。她具有可访问的散文风格和恶魔般的幽默感。至少对我来说,她的主题是异国情调的。她写了关于牛仔竞技生活的文章,她一手了解自己的东西。霍利牛仔裤玛丽·贝丝(Mary Beth)穿着上课并不是时尚宣言,而牛仔靴的紧跟着,泥泞的泥浆通过德克萨斯州来到了新墨西哥州。最常见的是,她的场景发生在旅行拖车,在破产酒吧或牧场中间。每个人都在屈曲或被屈曲,从马上飞走,从舒适的床上或进入监狱牢房。从来没有闷的时候。

一天晚上,玛丽·贝丝(Mary Beth)给我打电话。她整天都在写作,谷仓中的一个场景扩展到了二十页。这位主角和她的母马在马摊上,她在驹或试图驹。兽医尚未到来,……“我似乎无法终止这个,”玛丽·贝丝(Mary Beth)告诉我。她听起来很筋疲力尽,因此陷入了不断发展的场景,以至于她不再知道在哪里可以找到出口。它发生了。如果幸运的话,所有小说作家都会发生这种情况。

“跳下来,”我告诉她。“如果有疑问,请跳下,而不仅仅是一两个小时。跳到第二天或第二周。”我继续解释说,她稍后可以在修订过程中决定现场的自然结论。

最常见的是,跳跃被称为差距,在当代小说中,差距被白空间所描绘。有时,作家指定了短距离的空白空间,该空间会短暂向前移动叙事,并使用白色空间和星号或其他符号来表示时间飞跃。您不能想象玛丽·贝丝(Mary Beth)的第一本小说,那些以时尚的小马蹄铁为标志的那些飞跃?我喜欢这个主意。

分开建议

说服听众了解角色的“真实性”是场景的主要对象之一。作为读者,我们吞噬了场景,被这些书的生活与我们自己一样真实的感觉所吸引,并且正在实时发生的事情正在实时发生。翻页的必要性来自我们的感觉,即我们想象的场景将决定我们认识和关心的书的命运。为了强迫读者在我们的散文中失去自己,我们必须能够构建引诱和说服的场景。

在接受苏珊·麦金尼斯(Susan McInnis)的采访中,小说作家罗恩·卡尔森(Ron Carlson)这样解释了:

…[I]f the story is about a man and a woman changing a tire on a remote highway…you’ve nonetheless got to convince me of the highway, the tire, the night, the margin, the shoulder, the gravel under their knees, the lug nuts, the difficulty getting the whole thing apart and back together, and the smells. You must do that. But that’s not what you’re there to deliver. That’s the way you’re going to seduce me…after you’ve got my shirt caught in the machine of the story and you’ve drawn me in, what you’re really going to crush me with are these hearts and these people. Who are they?

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