第三一个实际的观点深?

今天的文章编辑器蒂芙尼耶茨马丁(@FoxPrintEd)。

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我最近在一个作家的论坛,那里一个作者要求书的例子告诉从深第三人称的角度。在众多活泼、有帮助,和一些not-so-helpful评论是一个作家认为,没有所谓的第三人称POV-that深处这只是有限的第三更有个性的洞察力。

我的第一反应是拒绝这个想法,但是当我开始思考,我可以看到他们的观点。

第三人称的观点是一个奇怪的小混合深处。的第三和第一人称有限,该委员会读者直接参与到生活经验的角度来看,他/她使用第三人称代词在写第一人称的直接和亲密。

它通常被视为一种相对较新的角度看,在过去的40年左右,并在当前市场广受欢迎,可能是因为消费者的故事和娱乐是用来被完全沉浸在故事世界,由于第一人称游戏,主演的电视真人秀,当然在自己的日常戏剧在社会媒体。

然而深第三在有深厚的渊源悠久的文学设备称为自由间接引语,这已经被作者简·奥斯丁的同类,约翰·斯坦贝克,弗兰纳里·奥康纳和更多,数百年。

自由间接引语是什么?

在自由间接引语,有时被称为自由间接思想,作者将允许叙事告诉另一个点的观点,无所不知或限制第三直接陷入角色的想法与她,如果我们考虑他们作为本文摘录自奥斯汀说服船长,我们搬家到温特沃斯的安妮:直接评估

他认为她可怜地改变,在第一次上诉,说他的感受。他没有原谅安妮·埃利奥特。她用他生病,荒芜和失望他;更糟的是,她尚虚弱的性格在这一过程中,自己的决定,自信的脾气无法忍受。她给了他要求别人。over-persuasion的效果。软弱和胆怯。

他一直最热烈与她,从没见过一个女人因为他认为她平等;但是,除了一些自然的感觉好奇,他不想再见到她。她的力量和他一去不复返。

请注意,这不是叙述者报告温特沃斯的思想,是无所不知的公约和有限的第三;相反我们直接下降到他的内心生活叙事和彩色,是陈述事实实际上是他的主观视角(“尚虚弱的性格”,“自己的决定,自信的脾气,”“软弱和胆怯,”“她力量和他一去不复返”)。

想要给这头跳跃,和技术确实违反有限公司和第三人称的“规则”的观点,以旁白的声音分离的特征,观察和评论和报告。无所不知的情况下,它的每一个字符,在有限的第三次只有一次。

但如果巧妙地处理,这些“滑”是无缝的,混合的叙述而打开窗户扩大人物的内心生活,邀请读者里面。

第三多深不同于其他第三人称观点吗

在某种程度上这是你能想到的第三。它不仅把窗户大开;它伸出和美国佬读者通过你的人物的头,他们的眼睛后面,得知他们最深刻的思想和反应。本质上你是这个角色,了解他们所知道的,感觉他们的感受,直接经历他们所做的事情。

要记住的关键差异在使用这种声音不像无所不知,但与有限的第三,坚持每一个字符的角度来看现场或部分。

和相比都无所不知和有限,叙述者不是一个独立的实体,可以评论事情发生在角色的权限,他们没有意识到。与第一个一样,如果你的角色不知道它,看到它,感觉它,听到它,或经验,它不能在页面上。这个角色是读者的《阿凡达》,我们他们,分享他们的背景,喜好、怪癖、定位、缺陷,等。他们的盲点是我们的盲点。他们的偏见颜色我们的感知。

我喜欢把观点船在海洋上,你的角色(s)的心理。无所不知的船可以航行大海的每一寸同时观察表面上发生的一切,以及使用其强大的雷达监视下的海洋中每个字符的任何地方。有限的第三容器具有相同的功能,但可以监视只有一个部门的ocean-one字符。

深第三成为潜艇,下沉深入的深处单港住在水下世界唯一的一个字符,它总是也体验周遭的潜望镜。

那么深的第三真的存在吗?

简短的回答:是的。如果你选择这个all-access-pass观点,致力于铸造整个故事,或者至少每个deep-third-POV人物的故事情节,完全进入他们的直接的、第一手的观点和声音。

记住:虽然无所不知和有限可以深第三的结合方面揭示人物的直接思想(通过自由间接引语的相反命名设备),这些观点仍然功能独立的叙述者的声音,一个删除的观察者。

第三不深。

它消除了中间商之间的读者和人物的经验。另外两个最受欢迎的第三人称的观点可以分享角色的想法,但这只是通过深第三,我们全部直接视角的第一手经验。尽管第三人称代词,这是一个叙述的人物生活的故事,从他们的直接经验。

这个棘手的观点很难掌握部分出于这个原因:因为它不是自然的角度来看人类能以身体抢夺。(请不要body-snatch。)

但是,如果利用得好,第三可以最亲密的深处,引人入胜,露出的方式邀请读者发自内心地分享你的角色的世界,让他们深入的故事。