“跳头”问题有多严重?

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问题

我是一名职业作家，以前当过记者，但我对写小说还是个新手。我在想，我允许读者窥探故事中次要人物的想法，这是否会让人“头昏眼花”，或者是侵犯了作者的思想。如果是这样，这是一个问题，还是一个无所不知的叙述者的自然角色?

-准备修改

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亲爱的准备修改:

我很高兴你问了!

对于那些刚开始写小说的人来说，他们很自然地会陶醉于自己进入故事中不同角色的思维的能力。它给人的感觉就像一种超能力，事实上也确实如此:没有其他叙事模式能够让你如此亲密而有启发性地进入故事角色的视角。

但就像小说的很多事情一样，我们必须意识到，对作家来说有趣的东西，对读者来说可能并不有趣。而且，就像我们在喜爱的作家的作品中欣赏的许多东西一样，我们可能还没有能力把这些事情做好。

是的，揭示次要角色的想法确实是无所不知的POV的特权。但无所不知的视角是一种高级技术，因此我并不推荐那些刚开始接触小说的人。

我将更详细地探讨这两种情况，但首先，一个重要的区别是:当我们谈论“头部跳跃”时，我们并不是在谈论具有多个pov的故事。相反地，我们谈论的是在同一个场景中包含多个pov的故事，而不需要断行或断章。当一个没有经验的作家写不好时，就会发生“Head hopping”。

下面就是为什么“跳头”对读者来说毫无乐趣可言。

它可能是刺耳的。想象一下，我们以最快的速度在一个故事中漫游(我们读小说的速度很快，部分原因是我们感觉自己真的在POV角色的头脑中，生活在故事中)，然后突然间，我们不清楚自己在谁的头脑中，甚至不知道应该发生什么。

例如，考虑以下情况:

约翰仔细阅读菜单。那个汉堡听起来不错，但话又说回来，他正在努力控制自己的体重——他妻子是对的，他不再年轻了，而且赛克斯医生多年来一直警告他要注意胆固醇。沙拉怎么样?但到了4点钟，他就会饿坏了。

所有这些搞金融的人总是花很长时间看菜单但总是点同样的东西。如果不是那么老套的话还挺有趣的。埃里克微笑着，克制着自己的耐心。“你想让我回来吗?”

第二段可能会让你的读者不知所措，因为它不清楚我们在想谁——甚至不清楚Erik到底是谁(服务器)。

你想让读者快速阅读，因为这是创造约翰·加德纳所说的小说“生动而持续的梦想”的部分原因。

读者的鞭策破坏了这种错觉，迫使读者后退，重新阅读，弄清楚发生了什么。如果你的读者不得不停下来重新阅读，只是为了弄清楚发生了什么，他们很可能会完全停止阅读。

它可能表现为自我放纵。读者需要消耗认知能量来处理他们正在转换视角的事实，即使这个过程做得很好(见下文)。所以如果你选择切换角色，读者会认为你这样做有重要的原因——有一些重要的东西只能通过另一个角色的视角来揭示。

在新作家的小说中，这往往不是真的。他们可以换pov。作为读者，这往往会让人觉得自我放纵——作者只是在炫耀，在浪费我们的时间。

如何才能做好全知POV ?

以下是我对无所不知的观点的指导方针，如果你觉得你的故事值得这样做，并且你作为一个作家有能力完成它。

确保你有换pov的真正理由。为了“赢得”一个POV转换，你需要从该POV中揭示一些对故事很重要的内容。

这可能是主要POV角色看不到或不知道的情节。或者它可能只是一个重要的外部视角的主角之一。

例如，在上面的例子中，POV的主要角色可能认为自己是独一无二的，但对于这个服务员角色Erik来说，他就像其他在金融领域工作的人一样，经常去他的餐厅吃午饭。

很明显“交出”POV．这是你会看到高级作家使用的一种技巧，当他们参与无所不知的观点(安·帕切特的)美声唱法是一个很好的例子):我们所处位置的那个人遇到了第二个角色，或者看着他们，或者想着他们，然后在下一段中，我们采用第二个角色的观点。

我认为这是一种“转换”技术，它清楚地表明我们正在从一个角色的视角转移到另一个角色，并为转换(段落中断)提供了明确的分界线。

将新的POV字符的名称放在新段落的第一行。通过这样做，您可以确保新的POV中的任何句子都不会被理解为起源于旧的POV。

以下是上述例子中所有这些内容是如何组合在一起的:

约翰仔细阅读菜单。那个汉堡听起来不错，但话又说回来，他正在努力控制自己的体重——他妻子是对的，他不再年轻了，而且赛克斯医生多年来一直警告他要注意胆固醇。沙拉怎么样?但到了4点钟，他就会饿坏了。他抬头看了一眼服务员，服务员的胸牌上写着埃里克——他很苗条，20多岁。可能从没想过他的体重。

埃里克微笑着，克制着自己的耐心。“你想让我回来吗?”所有这些搞金融的人总是花很长时间看菜单但总是点同样的东西。如果不是那么老套的话还挺有趣的。

我希望这能帮助你修改，并帮助所有新作家避免“头昏眼花”的罪过。

- - - - - -苏珊·德·弗雷塔斯

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