今天的文章是作者写的贝丝Kephart．
说他想要宣传，他非常想要。他会给你不到一周的时间来阅读匆匆的PDF文件，问题是，你几乎不了解他。也许几十年前，为了帮他的编辑一个忙，你在他的第一本书发行后写了一段鼓励的话，但你很确定这并不意味着你们是朋友。
尽管如此，他的需求是迫切的——你能从他的电子邮件中感受到绝望的脉搏。你在不该答应的时候答应了。你抓紧你的时间表，留出阅读时间。你只读了几章就知道你有麻烦了。追求宣传的人的书是自我陶醉的，自怜的，自吹自擂的，没有美感，为了保护你自己的名字，捍卫你自己的精神，你必须靠边站。你必须尽快让作者知道。你必须尽量写得婉转些，而且要使劲咽下去。
也许这只是假设。也许这是真的。让我们继续。假设你的“不”没有被接受。让我们假设你越来越多地成为推销者愤怒的对象。让我们假设整个事件变得如此荒谬——你拒绝参与升级他的愤怒，他的愤怒升级为威胁——当你最终关闭他的邮件并走开时，你想知道这到底是什么，我们称之为宣传的东西?
根据不同的字典定义，blurb是一种广告，吹捧，赞扬，修饰。或者，用雷切尔·多纳迪奥的话来说，几年前为《纽约时报》，广告简介“代表了一堆错综复杂的友谊、竞争、交换的人情和偿还的债务，并不总是出于善意。”确实。但是我们如何管理它们呢?他们在我们的文学生活中会有什么地位?宣传是一种义务吗?一个担忧吗?一个价格吗?一个奖?
在我的写作生涯中，我在对宣传语采取明确立场方面做得很糟糕。我前后矛盾又虚伪，感激又多疑，尊敬又不自信，谨慎又妥协。我曾为我爱的人推荐过我喜欢的书，并被这种乐趣所折服。我本该说好却说了不(我很抱歉)。我曾为一些我并不完全理解的书写过简介，也曾因为那些比我更性感、更有魅力的作家所写的简介而被淘汰(但为什么一开始会有人问我呢?)我死过一千次，都是为了给自己的书做宣传，然后打开亲爱的朋友的邮件，说，求你了，让我给你做个宣传。然后收到了最亲切的宣传。然后站在我的办公室里，环顾四周，不知道用什么恰当的语言来表达我的感激之情。
我对给予和索取都感到不安，我同样感到羞愧。
正如多纳迪奥所说，广告简介可能是一种商业，一种交换手段。但是，在这一事业中，也许那些寻求宣传的人和写宣传的人会因视角的转变而有所帮助。如果我们开始不再把导言视为一种品牌或吹嘘，一种可量化的需求，一种检查清单，一种策略，而是一种在特别脆弱的发布前，当评论家和公众还没有发言权的时候，提供给作者的一种服务，会怎么样呢?换句话说，如果我们把广告宣传看作是一种把书还给作者的手段，一种向作者的一种重要的、不可量化的感觉，即她的作品被重视和看到了，她的故事被别人记住了，她的话被从书页中摘取了，会怎样?
如果我们以这种方式重新定位广告——作为肯定而不是营销工具，作为可能性而不是先决条件——这难道不会改变我们传播广告的方式吗?难道我们不应该从潜在的宣传名单中筛选出那些我们真正希望得到读者陪伴的人吗?因为他们是谁，这与他们被认为获得的名声不同?我们追捕的时候不能小声点吗?难道我们就不能停止如此努力地去安抚那些被任命为营销人员的人吗?难道我们不应该把每次宣传都看作是礼物而不是手段吗?难道我们不应该把每一个潜在的模糊者都视为一个人，而不是一个工具或机器，而是一个安静地参与一场具有持久意义的对话的人吗?
贝丝·凯普哈特(Beth Kephart)是一名获奖作家，著有多种类型的30多本书，是一名获奖教师，是junction workshop的联合创始人，也是一名图书艺术家。她的新书是妻子|女儿|自我:随笔回忆录而且我们是文字:回忆录大师课程．更多的在bethkephartbooks.com而且etsy.com/shop/BINDbyBIND．