在故事发展中搁置Arc的理由

今天的文章是作者写的阿黛尔Annesi（@WordforWords）.

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听起来疯狂吗?不是真的。

我在看小说抓住黑暗由古根海姆获奖者和著名作家威廉·吉拉尔迪为他在佛蒙特美术学院研究生作家会议上的小说写作研讨会做准备．在研究Netflix的改编时，我看到了一个面试影片的导演、编剧和主要演员讲述了他们如何为各自的角色做准备。当被问及如何为弗农·斯隆这个角色做准备时，演员亚历山大(Skarsgård)说他确实做了准备不包括一种传统的塑造角色弧线的方法:“我试图避免弧线……这种方法与我通常的工作方式略有不同……我认为(角色)几乎是……(存在)在真空中……”

作为一名长篇小说教师和小说家，我最初对没有采用通常的方法来描述人物弧线感到愤怒。但Skarsgård的理论原理激发了人们对类似方法写小说的潜在优势的想法。

当我们谈论角色和情节发展的弧线时，我们谈论的是故事中的人物以及他们是如何演变和/或退化的。我们考虑这些现实将如何贯穿故事事件，以及一个角色的轨迹将如何影响其他角色和故事本身。

不采用传统方法制作角色弧线的一个原因是当角色不是传统的时候。另一种情况是，当一个角色不受故事中其他人或正在发生的事情的影响时，即使情况很糟糕，角色选择的后果代价高昂。其他原因包括:

• 平淡的角色:与它们听起来不同的是，扁平角色可以是复杂的，并表现出全方位的情感和反应。但从故事的开始到结尾，它们通常不会有太大的变化。简·奥斯汀小说中的达西先生就是一个例子《傲慢与偏见》然而，扁平角色对故事来说是必不可少的，例如，当其他角色(以及读者或作者)依赖于这个角色时不改变。
• 发现:经验丰富和富有冒险精神的作家都可以通过不严格限制角色或不使用弧线来定义或指导角色来扩展他们的视野和技巧。
• 创造性的自由:在人物和情节中去掉上升、高潮和下降的动作，可以解放作者的自发性，为作品带来原创性，避免人物和故事的肤浅。

虽然在情节和故事中有很好的理由选择跳出传统的弧线，但有时更传统的方法是最好的:

• 顺序:更传统的角色或情节可以为新兴作家和早期草稿提供稳定性。这并不意味着角色或故事不能改变。这只是意味着该项目将受益于更系统的方法来描绘人物或故事情节，比如当人物、情节或两者都很复杂时，探索主题是工作的关键。
• 结构:如果一个故事包含不同的情节点和人物，那么整个作品可以从至少一个人物和/或情节方面的传统弧线中受益，因为这将更好地支持整个作品的结构。

虽然使用传统角色或故事情节仍然是作者的宝贵工具，但还是有必要摒弃传统，无论是在角色发展、故事创作或两者都是如此。

倾听我们的角色告诉我们关于他们自己和故事的事情也是有价值的，即使他们说的话可能很难听到。将小说作品视为作者、人物和故事之间有机的、持续的对话，可以让作者自由地探索和发现——这是创造力和艺术的最佳福利之一。